素泡屋金奖导演詹姆斯科麦隆先前曾提出，他前妻所拍的【危机倒数】会在金球奖及奥斯卡的奖项上成为他相当大的劲敌。即便是已经荣获多项桂冠的视觉革命【阿凡达】，仍然对【危机倒数】有所恐惧，足见以【危机倒数】是一部连要求甚高的詹姆斯科麦隆，都不得不承认的好片。
War is a drug.电影从一开始就告诉我们了，战争是一种瘾，我们往往只能选择沉迷。电影以拆弹小组作为解析，我们看到吊儿啷当的主角自由穿梭在各个炸弹之间，从容不迫的将其解开，然则苦闷的生活依旧无法聊以消愁，故事很纯粹的便展露出一个“时间”的概念，“时间”以一种又快又慢的形式去呈现，但对于电影的整体节奏来说，却是快的，即便主角一行人总是整日苦闷著倒数，到底何时才能离开这个鬼地方，但故事里面的高气压，却时时刻刻压迫著时间，充分表现出分秒必争的紧凑。
这对于一般男性导演来说已经实属困难，更何况是较少接触军旅生活的女性，电影紧紧抓住了整体节奏，我们在时间之外，亲眼见证了“时间”的可怕，以一场困守于沙漠里头的戏来说，他们所恐惧的，不仅仅是炸弹，其实是时间。身处在半个地球外的环境，过著随时都有可能结束生命的时间倒数，【危机倒数】的精髓便在于此，电影的开头，故事以紧迫的视角逼我们去直视这场爆破秀，佐以路边路人的随便一个眼神，封闭的四周环境，任务却仍然失败了。
这是让观众恐惧的地方，也是让剧中人恐惧的地方。
他们苦中作乐，三人总是嘻嘻哈哈的面对每次可能的生离死别，死亡对他们来说如此简单而接近，等到他们开始正经了，命运却开始嘲笑他们了。原先常与小队长斗嘴的小男孩，在一夕之间突然变成了人体炸弹，小队长感到如此可怕却又怀著一种“无论如何都一定要保留全尸”的心态保护小男孩，他千辛万苦仍然功败垂成，荒谬的是在电影的后段，小男孩却又再度出现。我们所质疑的内容便像队员们所说的：“他怎么知道是那个小男孩。”也让我们知道，隐藏在英雄主义之下的，其实是一种发自内心的恐惧。
包装在大美国主义的侵略，我以为自从911事件过后，霸权瓦解，整体美军以一种英雄的姿态去消灭敌人，却绝对是出于一种恐惧。其中小队长去跟踪嫌疑犯，将其杀害，对方很有可能是无辜的，但我们也不得而知，因为对方有所反抗，【危机倒数】所强调的电影讽刺，不仅仅是讽刺时间，而更有可能是根基于美军长久以来所灌输自己的意识，这在层次上更超越了同类型的【锅盖头】。有一个镜头我印象相当深刻，深夜里透过绿色飞弹所定焦的，是三人徬徨无助的眼神，他们都知道这是一种“他妈的这是根本不该打的战争”，却又被自己强迫说服“我是英雄，我来执行神圣的使命”，那样巨大的空虚，其实就是一种毒品，一种瘾。
战争倘若是一种信仰，那么这种至高无上的信仰，就是一种毒品。经历过多场大小拆弹战役之后的小队长，终于功成身退的刹那，预备接送他的队员回家时，他的队员却对著他说：“是谁让我来打这场仗的啊。”“让我离开这他妈的鬼沙漠。”小队长终于发现，没有所谓的荣誉，也没有所谓的荣耀，所谓的战争，其实根本只是一种自我催眠。
他离开了，但故事却更逼真的要我们去进一步认同”War is a drug.”，早就无药可解，活在淳朴生活的小队长，镇日当个家庭主夫，但他却感到孤独了，已经夺取他生命大半的战役生涯，无可救药的占领了他的所有，小队长的生命完全与战争有所连结，他投身了下一场战役，时间重来，开始倒数，重新置身在这个巨大的定时炸弹里头。
荒谬的本体，其实就是一场回圈，一直重新再来，却无法跳脱逃离。更可怕的是，我们这一群观众也就像小队长一样，以为可以在分分秒秒之间，试图找寻一些真谛，即便每个人都知道没有所谓的真谛，没有希望，这就是存在的本质。
P.S.注意本片所客串出现的明星，诸如盖皮尔斯、雷夫范恩斯，皆在本片里面成了一出场就快速领便当的讽刺角色。
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